第383节(1/2)
甚至于任何人物的发展成长都和这一情结有关，但是也因此使得整个文的笔调较为沉重。而《支离》中的每一个人物，即使是一个龙套，也是倔强的，骄傲的，虽然每个人都有每个人骄傲的理由，但也使得人物不够典型，在《游弋》开篇最初，关于非璟煜和沈默的 Xi_ng 格区分度不够就是因为这个原因。
八，过于理想，过于绝对
《支离》中的每个人物都有其自身的敏感与现实，但是，每一个人物在塑造上又太过理想，最突出的是迟念，文禹落，褚清沙。褚清沙的坚强，骄傲，善良，倔强，美丽，值得赞叹，但是，却得不到大多数人的喜欢，无论文里文外，这就是对人物过度拔高造成的，如果褚清沙是以作者本人为原型然后无限放大部分品质的一个人物，那文禹落就可以说是作者本人理想化的塑造，所以，看似完美无缺，却缺少了一些人 Xi_ng ，尽管有部分情节对于夜神人 Xi_ng 回归的塑造，但是还是略显薄弱。迟念通身的符咒就是纯粹，这种纯粹几乎可以说是游离了人类之外的，他的隐忍，他的坚持，他的不求回报，他的 Xi_ng 格或者有瑕疵，但是他对于感情的态度却毫无杂质，他对于成败，对于得失，甚至对于未来的生活，都有一种无可无不可的态度，但是，唯独对可求不可得的爱情，表现出了惊人的执着，迟念本人可说是作者理想主义的高度凝结。
九，行文恣意，难逃执念
这主要体现在《追寻》中对于邵咫塬和《游弋》中对于张昀翔的塑造上，这样的两个人物，不符合传统小说中的人物设定，既不是线索人物，也没有情节价值，完全是作者的代言人，是作者在行文过程中的一种情感宣 Xi-e ，作者设计这两个人物，重要的并非是在故事中他们有什么样的地位，而是作者想要表达的某种思想，而这种思想，这样的状态，不能够出现在《支离》中的主角或者重要配角上，因此，就单独塑造了两个人物出来。也因为如此，作者对这两个人物的使用并没有完全的融入到全篇中，邵咫塬的倏忽而逝，张昀翔的突然跳出，在行文的结构上，破坏了整篇文章的完整 Xi_ng ，也使得部分章节游离于全篇之外，这是作者本人的执念，但是却使得这样的人物有召之即来，挥之即去的感觉。
十，情感过强，情节太弱
以上种种的问题其实都可以归结为这一点，而造成许多瑕疵的原因恰恰是作者本身的主观意识太重造成的，如果没有作者本人的偏好，就不会有过多的揉腿洗澡细节的出现，也不会让人物过度游离于现实。但是，如果没有本身的情感，相信《支离》也不过是个sp小说而已，这可说是成也萧何败萧何。在《追寻》中，文禹落的复活一直为作者本人所纠结，甚至于直到现在，作者依然认为文禹落的复活是《支离》最大的败笔，使得乔熳汐的悲剧意识被淡化到了极致。而情感完全驾驭行文更突出的是体现在《游弋》上，《游弋》的情节几乎淡化到没有，甚至整个文不再是一篇小说，而更接近于散文，因此，故事 Xi_ng 也就弱了许多，也降低了《游弋》的可读 Xi_ng 。或者，《支离》最大的遗憾就在于行文中的情感因素太浓，情感在艺术构思中是动力因素，但是，更需要理智对这些恣肆的情感进行约束。这也就是颜之推先生所说的，“为文尤须放荡，但又须随时以嚼勒制之”的道理，在《支离》中，鲜见理智对情感的制约，但是，如果能够永远理智，那还是《支离》吗？这一点，依然是作者本人的最大犹豫。
写这个评论，是给自己今后的写作做一个借鉴和警醒，希望以后能够写的更好，长大了，不止是数字上的，其实《支离》还有一些小问题，比如分章的不合理或者人物取名的太苛求象征意义等以后有机会再提。写这篇评的时候，完全当自己是个局外人，完全剥夺了自己《支离》作者的身份，希望能够更加客观。真的很希望能够看到大家的评论，无论是鲜花还是转头，都希望看
八，过于理想，过于绝对
《支离》中的每个人物都有其自身的敏感与现实，但是，每一个人物在塑造上又太过理想，最突出的是迟念，文禹落，褚清沙。褚清沙的坚强，骄傲，善良，倔强，美丽，值得赞叹，但是，却得不到大多数人的喜欢，无论文里文外，这就是对人物过度拔高造成的，如果褚清沙是以作者本人为原型然后无限放大部分品质的一个人物，那文禹落就可以说是作者本人理想化的塑造，所以，看似完美无缺，却缺少了一些人 Xi_ng ，尽管有部分情节对于夜神人 Xi_ng 回归的塑造，但是还是略显薄弱。迟念通身的符咒就是纯粹，这种纯粹几乎可以说是游离了人类之外的，他的隐忍，他的坚持，他的不求回报，他的 Xi_ng 格或者有瑕疵，但是他对于感情的态度却毫无杂质，他对于成败，对于得失，甚至对于未来的生活，都有一种无可无不可的态度，但是，唯独对可求不可得的爱情，表现出了惊人的执着，迟念本人可说是作者理想主义的高度凝结。
九，行文恣意，难逃执念
这主要体现在《追寻》中对于邵咫塬和《游弋》中对于张昀翔的塑造上，这样的两个人物，不符合传统小说中的人物设定，既不是线索人物，也没有情节价值，完全是作者的代言人，是作者在行文过程中的一种情感宣 Xi-e ，作者设计这两个人物，重要的并非是在故事中他们有什么样的地位，而是作者想要表达的某种思想，而这种思想，这样的状态，不能够出现在《支离》中的主角或者重要配角上，因此，就单独塑造了两个人物出来。也因为如此，作者对这两个人物的使用并没有完全的融入到全篇中，邵咫塬的倏忽而逝，张昀翔的突然跳出，在行文的结构上，破坏了整篇文章的完整 Xi_ng ，也使得部分章节游离于全篇之外，这是作者本人的执念，但是却使得这样的人物有召之即来，挥之即去的感觉。
十，情感过强，情节太弱
以上种种的问题其实都可以归结为这一点，而造成许多瑕疵的原因恰恰是作者本身的主观意识太重造成的，如果没有作者本人的偏好，就不会有过多的揉腿洗澡细节的出现，也不会让人物过度游离于现实。但是，如果没有本身的情感，相信《支离》也不过是个sp小说而已，这可说是成也萧何败萧何。在《追寻》中，文禹落的复活一直为作者本人所纠结，甚至于直到现在，作者依然认为文禹落的复活是《支离》最大的败笔，使得乔熳汐的悲剧意识被淡化到了极致。而情感完全驾驭行文更突出的是体现在《游弋》上，《游弋》的情节几乎淡化到没有，甚至整个文不再是一篇小说，而更接近于散文，因此，故事 Xi_ng 也就弱了许多，也降低了《游弋》的可读 Xi_ng 。或者，《支离》最大的遗憾就在于行文中的情感因素太浓，情感在艺术构思中是动力因素，但是，更需要理智对这些恣肆的情感进行约束。这也就是颜之推先生所说的，“为文尤须放荡，但又须随时以嚼勒制之”的道理，在《支离》中，鲜见理智对情感的制约，但是，如果能够永远理智，那还是《支离》吗？这一点，依然是作者本人的最大犹豫。
写这个评论，是给自己今后的写作做一个借鉴和警醒，希望以后能够写的更好，长大了，不止是数字上的，其实《支离》还有一些小问题，比如分章的不合理或者人物取名的太苛求象征意义等以后有机会再提。写这篇评的时候，完全当自己是个局外人，完全剥夺了自己《支离》作者的身份，希望能够更加客观。真的很希望能够看到大家的评论，无论是鲜花还是转头，都希望看
本章未完，点击下一页继续阅读